古琴“吟”和“猱”技法詳解

以下是上述各解說對吟猱的運指方向、幅度和速度說明的歸類總結(jié)：

吟、猱運指方向

吟：

本位往來動搖：《五知齋》、《春草堂》、《琴學入門》、《梅庵》、《桐蔭山館》、《研易習琴齋》、許光毅、龔一、丁承運。

本位往來動搖，強調(diào)先上后下：《琴粹》《指法析微》《古琴初階》、張世彬、葉明媚。

本位往來動搖，強調(diào)實上虛下：《指法析微》、丁承運。

本位下：《琴鏡補》。

本位上或下：龔一。

猱：

本位往來動搖：《五知齋》《琴學入門》《桐蔭山館》、許光毅、龔一、丁承運。

本位往來動搖，強調(diào)先下后上：《指法析微》《古琴初階》。

本位往來動搖，強調(diào)實下虛上：《指法析微》丁承運。

本位下：《春草堂》《琴粹》《梅庵》《研易習琴齋》、張世彬。

本位上：《琴鏡補》。

本位上或下：葉明媚。

吟、猱運指幅度

猱大于吟：《五知齋》（－分）、《琴學入門》（－分）、《琴粹》（－分）、《梅庵》（分－稍大）、《桐蔭山館》（－分）、《古琴初階》、許光毅（－分）、張世彬（－分）、丁承運（一分）、龔一。

猱吟相同：《琴鏡補》（－分）、《指法析微》（－分）。

吟猱運指急緩

吟急猱緩：《琴粹》、《梅庵》、《桐蔭山館》。

從各種吟猱解說中，可以看到運指的方向的差異外，最混亂的是衡量運指幅度中的“分”量，從一二至五六不等。究竟 “分”這個單位如何定義？在彭祉卿的《桐心閣指法析微》中有段很詳細的分析：

分指律分，蓋兩律相距謂之律度。每一律度，長者中含四律分有余，短者四律分不足，茲取二分，則半度也。合上下兩半度為一全度，仍屬本律之音，過此則侵入他律界內(nèi)矣。

舊譜于吟云往來三四分許，或云二三分許，所取何分，并未注明。如以寸分言，則三準之度，實相倍半。中準用三四分者，下準當用七八分，上準只用一二分，不得統(tǒng)云三四分也。若謂徽間之分，則更有廣狹不同。六七徽間之二三分，在十與十一徽間，當加倍而為四五分，更就下準再加，必為八九分，以至全徽矣。尤不得以二三分概之也。今據(jù)律分為準，自能隨律度伸縮，以通用于全弦。

從現(xiàn)代的律學觀點看，彭祉卿的分析是很對的，五度律的小半音（音分）即“短律”，半個大全音（音分）是“長律”，平均的二個律分（約音分）即相等于十二平均律的半個律（音分）；也即是四分之一音。將吟或猱的運指幅度規(guī)范為二律分，或四分之一音，是很合理的。很巧，這幅度剛好和小提琴吟音波動的幅度（構(gòu)成吟音的原音和另一稍高的音在高度上的差距）一樣。（參考：繆天瑞著《律學》）