二胡揉弦技法學(xué)習(xí)攻略

  在二胡演奏中，揉弦的運(yùn)用是隨著樂曲的風(fēng)格、情緒、韻律的需要而千變?nèi)f化的，不可能只限于一種單一的技法表現(xiàn)模式。因此，演奏者只有深刻地理解音樂作品的思想內(nèi)容、風(fēng)格特點(diǎn)，并準(zhǔn)確熟練地把已經(jīng)掌握的各種揉弦技法運(yùn)用于演奏之中，才能使所奏之音樂更富有藝術(shù)美感。
  (一)滾揉
  在二胡演奏藝術(shù)中，滾揉是揉弦中運(yùn)用極為廣泛，極為普遍的一種手法。它是借鑒小提琴的揉弦技法形成的。它是以手掌的上下擺動，帶動手指第*關(guān)節(jié)作屈伸運(yùn)動，使指尖在音位上均勻地滾動，來改變弦長產(chǎn)生音波的一種揉弦方法。滾揉是由兩個動作來組成的，第*個過程是：手掌上提，使手指第*關(guān)節(jié)伸直，以指面觸弦，此時發(fā)出比基本音略低的音;第二個過程是：手掌下擺，使手指第*關(guān)節(jié)彎曲，觸弦點(diǎn)滾至指尖部位，此時發(fā)出比基本音略高的音。這兩個過程循環(huán)往復(fù)，手指就在音位上均勻地滾動，從而發(fā)出圍繞基本音上下波動的揉弦音。在滾揉時，動作的主動點(diǎn)應(yīng)該放在手背部位，手掌只可上下運(yùn)動，而不可里外扇動。手腕是動作的一個“軸”，因此手腕千萬不可僵硬。這種揉弦很便于控制，而且發(fā)音的波紋均勻，效果柔美，*接近人的歌聲。
  滾揉一般使用于演奏流暢抒情、富有歌唱性的旋律，但是在實(shí)際應(yīng)用中，也可以是變化無窮的。大力度、大幅度、快速的滾揉，音色飽滿結(jié)實(shí)，振動頻率快，可以表現(xiàn)出激昂、豪放的情緒;力量自然，幅度、速度適中的滾揉，其音色明朗并帶有模仿吟唱的音響效果，善于表現(xiàn)悠然自得、情緒樂觀的樂曲;如果要表達(dá)出感情深厚的旋律，就要利用二胡沒有指板的特點(diǎn)，充分扇動手掌，把壓力加大，速度放慢，音色就會變得寬柔、渾厚。除此之外，還可以根據(jù)樂曲不同的情感需要，對滾揉的應(yīng)用進(jìn)行細(xì)微的變化。
  (二)壓揉
  壓揉是在二胡演奏中經(jīng)常用到的一種揉弦技法。它也是利用了二胡沒有指板的特點(diǎn)，通過手臂和手掌的上下擺動，使手指尖在弦上富有彈性、一松一緊地壓弦而產(chǎn)生音波。由于壓揉增大了手指對琴弦的壓力，所以發(fā)出來的音色比滾揉要圓潤，富有共鳴感，也更突出了二胡本身的韻味。
  由于壓揉的幅度大、音高偏離明顯，它的發(fā)音渾厚、豐滿、深沉、有力，給人帶來不穩(wěn)定感、緊張感，所以能體現(xiàn)出濃烈強(qiáng)硬的音色和類似抽搐哭號的音響效果。根據(jù)樂曲情感表現(xiàn)的要求，壓揉又分重揉和輕揉，重揉比輕揉的音高偏離幅度更大，發(fā)力點(diǎn)主要是在手腕和手掌，重揉往往會產(chǎn)生接近大二度的音高偏離，音響效果更為突出。
  另外，壓揉和滾揉都是利用手掌上下擺動使手指尖在弦上運(yùn)動，所以它們在動作方面有相似之處，所不同的是：滾揉是手指尖在弦上滾動，而壓揉則是手指關(guān)節(jié)沒有運(yùn)動，只是手指尖在弦上產(chǎn)生壓力。如果把這兩種揉弦融為一體，即在滾揉時加大對弦的壓力，或在壓揉時加大手指尖的滾動頻率，所奏出來的音色會更優(yōu)美、更流暢，同時也豐富了揉弦技法。在當(dāng)今的二胡藝術(shù)中，演奏家們也越來越多的利用這種滾壓相結(jié)合的方法來完成他們的音樂作品。
  (三)滑揉
  滑揉是表現(xiàn)特定音樂風(fēng)格和特殊音樂效果的色彩性揉弦技巧。它借鑒了墜胡的揉弦技法。它是通過手臂帶動左手虎口和手指在琴桿和弦上做整體滑動。在做這個動作時，虎口要松開，不要緊貼于琴桿;指尖在按弦時也不要太死，同時要保持手指對弦的壓力，不要有太大的變化，手指對弦上產(chǎn)生的力度要均衡，指尖在弦上滑動的范圍一般在基本音的高低小二度內(nèi)。