傳統(tǒng)書(shū)法的基本技法

  用筆指使用毛筆的方法，亦即筆毛在點(diǎn)畫(huà)中運(yùn)行的方法。古人對(duì)用筆十分重視，元代趙孟俯在《蘭亭十三跋》中說(shuō)，書(shū)法以用筆為上，而結(jié)字亦須用工，蓋結(jié)字因時(shí)相傳，用筆千古不易?？梢?jiàn)用筆在書(shū)法藝術(shù)中的地位。
  嚴(yán)格說(shuō)來(lái)，用筆分用鋒與用毫兩個(gè)方面，但實(shí)際書(shū)寫(xiě)時(shí)，兩者很難絕然分開(kāi)，它們是若干動(dòng)作的綜合構(gòu)成，故合而論之。用筆之法包括中、側(cè)、藏露、提按、轉(zhuǎn)折、平移、翻絞等多種方法，同時(shí)也包括毛筆在運(yùn)行時(shí)的速度快慢，用筆的節(jié)奏，以及用墨的方法。
  (一)用鋒與用毫
  l．中鋒運(yùn)筆
  筆鋒在點(diǎn)畫(huà)的中間運(yùn)行，稱為中鋒運(yùn)筆，亦即接觸紙面的筆毛的運(yùn)動(dòng)方向與筆的運(yùn)行方向相一致。中鋒運(yùn)筆時(shí)，由于蓄于筆毛間的墨汁能隨著筆的運(yùn)行而順利地注入紙內(nèi)，因此能寫(xiě)出圓潤(rùn)渾厚、豐滿充實(shí)的筆畫(huà)線條。蔡邕在《九勢(shì)》中云:"圓筆屬紙，令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行。"說(shuō)的就是中鋒運(yùn)筆。毛筆筆鋒呈圓錐狀，接觸紙面時(shí)，其中部*厚，貯墨多，所書(shū)線條能給人一種立體感。但是毛筆在運(yùn)行過(guò)程中也會(huì)出現(xiàn)與排筆刷子一樣的"扁筆"現(xiàn)象，這時(shí)雖然仍屬"中鋒"范圍，但所書(shū)線條
  薄怯枯扁，缺乏"圓筆屬紙"的那種圓潤(rùn)感。因此，用筆的技巧就在于調(diào)節(jié)筆鋒，使其恢復(fù)、保持圓錐體狀態(tài)。一旦筆毫已開(kāi)又到無(wú)法調(diào)節(jié)時(shí)，就需要用"舔筆"的辦法使其變圓。由于中鋒運(yùn)筆能寫(xiě)出渾圓有力的線條，使其產(chǎn)生三維空間的視覺(jué)效果，因此它是一種主要的用筆方法。
  然而，同樣是中鋒運(yùn)筆，由于書(shū)寫(xiě)者行筆的力度與速度的不同，所使用的紙、筆的不同以及水墨的濃淡枯濕，也會(huì)寫(xiě)出質(zhì)感各異的線條來(lái)。這種不同質(zhì)感的線條一般分為"折叉股"與 "屋漏痕"兩大類(lèi)。
  折叉股線條光潤(rùn)圓暢;挺秀剛健，給人以秀媚勻凈的美感。屋漏痕線條毛澀遒勁，頓挫郁拔，給人以蒼勁燥辣的美感。折叉股行筆較快;屋漏痕行筆略慢，并且伴以如逆水行舟般的振顫才能寫(xiě)出內(nèi)蘊(yùn)比折叉股豐富的線條。這兩種線條都表現(xiàn)了書(shū)法的"骨力"，不可偏廢。學(xué)書(shū)者可以選用具有不同審美趣味的線條來(lái)表現(xiàn)其不同的風(fēng)格。屋漏痕線條固然與書(shū)寫(xiě)技法有關(guān)，但也是書(shū)家功力的自然流露，不是故意顫抖、頓挫或扭曲的結(jié)果。"做"則俗，這也是初學(xué)者必須注意的。
  2．偏鋒運(yùn)筆
  筆鋒在筆畫(huà)的一側(cè)運(yùn)行，稱為偏鋒運(yùn)筆。這時(shí)，接觸紙面的筆毫的方向與筆的運(yùn)行方向相垂直。
  偏鋒運(yùn)筆時(shí)，筆毛間所蓄墨汁向筆尖流淌，而筆卻向垂直方向運(yùn)行，筆尖處的墨汁豐裕，因此筆尖一側(cè)所留下的痕跡就顯得光潤(rùn)平齊;而另一側(cè)由于筆毛在紙上所處的方向與筆的運(yùn)行方向不一致，紙與筆毛產(chǎn)生一定的摩擦力，墨汁流注不暢，顯得滯澀難行，因此在紙上出現(xiàn)時(shí)有時(shí)無(wú)的墨痕，呈犬牙交錯(cuò)、參差枯澀狀。由于偏鋒運(yùn)筆所書(shū)線條顯得殘破扁薄，不夠豐實(shí)完美，故被書(shū)家視為病筆。
  3．側(cè)鋒運(yùn)筆
  介于中鋒與偏鋒之間的運(yùn)筆方法稱為側(cè)鋒運(yùn)筆，這時(shí)，接觸紙面的筆毫方向與筆的運(yùn)行方向呈約45°左右的夾角。這個(gè)夾角越小越接近中鋒運(yùn)筆；越大，越接近偏鋒運(yùn)筆。
  側(cè)鋒運(yùn)筆時(shí)所書(shū)線條的形態(tài)和質(zhì)感效果介于中鋒與偏鋒運(yùn)筆之間。由于側(cè)鋒運(yùn)筆較隨意，有利于承接上一個(gè)筆畫(huà)的筆意，有利于書(shū)寫(xiě)速度的加快，古今書(shū)家均大量采用側(cè)鋒運(yùn)筆。因此，側(cè)鋒運(yùn)筆仍是"合法"的運(yùn)筆。但是，歷代書(shū)家仍主張以中鋒運(yùn)筆為主，側(cè)鋒運(yùn)筆為輔。當(dāng)然，是否采用側(cè)鋒運(yùn)筆與所書(shū)的字體及書(shū)風(fēng)有一定的關(guān)系。明豐坊在《書(shū)訣》中說(shuō):"古人作篆、分、真、行、草書(shū)，用筆無(wú)二，必以正鋒為主，間用側(cè)鋒取妍。分書(shū)以下，正鋒居八，側(cè)鋒居二，篆則一毫不可側(cè)也，不過(guò)，這亦僅大概而言。清金農(nóng)曾自創(chuàng)"漆書(shū)"，橫畫(huà)居然筆筆偏鋒，扁如排刷，突破了書(shū)家只用中、側(cè)鋒運(yùn)筆的禁區(qū)，并自創(chuàng)新貌，就是一個(gè)特
  例。行草書(shū)運(yùn)筆時(shí)用偏鋒過(guò)渡，緊接著以中、側(cè)鋒相承，既可省去筆筆換鋒的麻煩，又可以變換一下趣味。筆畫(huà)過(guò)于單一純正反會(huì)顯得單調(diào)。
  4.藏鋒起收
  筆鋒接觸紙面的瞬間稱為起筆、落筆或下筆;當(dāng)完成了某個(gè)點(diǎn)畫(huà)，筆鋒離開(kāi)紙面時(shí)稱為收筆。
  ①藏鋒起筆。下筆時(shí)筆鋒痕跡被覆蓋在筆畫(huà)中，不露鋒芒，這種起筆方法稱為藏鋒起筆。因?yàn)檫@種起筆的方向與點(diǎn)畫(huà)運(yùn)行的方向相反，故又稱逆鋒起筆或"逆入"。藏鋒起筆又有方圓之分。藏鋒方筆是藏鋒起筆后再頓筆方折的結(jié)果，藏鋒圓筆是藏鋒起
  筆后再提筆圓轉(zhuǎn)的結(jié)果。
  ②藏鋒收筆。收筆時(shí)筆鋒回到點(diǎn)畫(huà)內(nèi)再離開(kāi)紙面，筆畫(huà)外不露鋒芒，這種收筆方法稱為藏鋒收筆或回鋒收筆。古人云"無(wú)往不收，無(wú)垂不縮"即指此。藏鋒收筆也有方圓之分，其原理與藏鋒起筆中的方筆、圓筆相同。藏鋒起收使筆畫(huà)顯得凝重含蓄，篆書(shū)純用此法，隸、楷、行、草等書(shū)體也常用此法(見(jiàn)圖5）。
  5.露鋒起收
  ①露鋒起筆。起筆時(shí)筆鋒表露在點(diǎn)畫(huà)外面的起筆方法稱為露鋒起筆，亦稱為直下起筆、搭鋒起筆。露鋒起筆往往以側(cè)鋒為主，這種起筆法極為利索，精神外耀，并能承接上一個(gè)筆畫(huà)的筆意，加強(qiáng)了點(diǎn)畫(huà)間的聯(lián)系，故有"側(cè)鋒取妍"之說(shuō)，王羲之的"一塌直下"即指此法。它普遍用于行、草書(shū)中，楷、隸書(shū)體中也因書(shū)家不同的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣而時(shí)有出現(xiàn)。
  ②露鋒收筆。收筆時(shí)筆鋒表露在點(diǎn)畫(huà)外而有明顯的鋒芒的收筆方法稱為露鋒收筆或出鋒收筆。收筆的出鋒形式極為豐富，橫有平出、上出、下出之分，豎有懸針、左出、右出之別，其他撇捺和點(diǎn)也都有多種出鋒形式。露鋒收筆具有增強(qiáng)書(shū)作點(diǎn)畫(huà)的骨力和使精神外耀的作用;另外，出鋒的所向可引出下一個(gè)點(diǎn)畫(huà)來(lái)，從而加強(qiáng)了點(diǎn)畫(huà)間筆意的聯(lián)系和呼應(yīng)，是傳神的極重要的手段。露鋒收筆適宜于篆、隸、楷、行、草等各種書(shū)體，但在行、草書(shū)中使用尤多(見(jiàn)圖5)。
  6．平移
  筆毫在紙上不作上下的運(yùn)動(dòng)，而僅作平行于紙面的中鋒移動(dòng)，稱為平移或行筆、過(guò)筆。平移的線條沒(méi)有明顯的粗細(xì)變化。筆毫在平移時(shí)可以作直線或弧線運(yùn)行。
  7．提按
  筆毫在紙上作上下運(yùn)動(dòng)，稱為提按。提按是用筆的重要組成部分之一，是完成點(diǎn)畫(huà)必不可少的手段，也是使筆畫(huà)產(chǎn)生粗細(xì)變化的關(guān)鍵。提筆畫(huà)細(xì)，按筆畫(huà)粗，提按造成了筆畫(huà)粗細(xì)的節(jié)律變化(見(jiàn)圖5)。
  此外，提按過(guò)程中的"提筆"還是轉(zhuǎn)換筆鋒的關(guān)鍵。隨著用筆的逐步完善，對(duì)筆畫(huà)的要求也越來(lái)越高。到了唐代，楷書(shū)筆法已趨于成熟，筆畫(huà)的中鋒比例增大，要做到以中鋒運(yùn)筆為主，非有
  熟練的調(diào)節(jié)筆鋒的技巧不可，這技巧就是"筆筆按，筆筆提"。董其昌曾說(shuō)過(guò):"發(fā)筆處便要提得筆起，不使其自偃，乃千古不傳語(yǔ)。"這句話說(shuō)的就是提筆的重要性。例如，寫(xiě)橫畫(huà)時(shí)"欲橫先豎，起筆直下，這時(shí)筆鋒向上，筆是臥在紙上的;如果往右行，勢(shì)必出現(xiàn)偏鋒運(yùn)筆。為了達(dá)到中鋒運(yùn)筆的要求，必須在"發(fā)筆處便要
  提得筆起，即下筆后緊接著就是提筆，然后轉(zhuǎn)鋒，使筆在右行時(shí)筆毛的運(yùn)動(dòng)方向與筆的運(yùn)行方向一致，成為中鋒運(yùn)筆?？梢?jiàn),提筆是用筆過(guò)程中重要的環(huán)節(jié)之一。
  8．轉(zhuǎn)折
  轉(zhuǎn)與折是筆畫(huà)轉(zhuǎn)換方向的兩種形式。
  (1)轉(zhuǎn)
  筆毫在平移時(shí)作圓弧形的轉(zhuǎn)向運(yùn)行稱為轉(zhuǎn)筆。轉(zhuǎn)筆又有平移之轉(zhuǎn)和翻絞之轉(zhuǎn)兩種。
  ① 平移之轉(zhuǎn)。"平移之轉(zhuǎn)"即笪重光所說(shuō)的"自轉(zhuǎn)"(見(jiàn)《書(shū)筏》:"一畫(huà)之自轉(zhuǎn)貴圓。")。自轉(zhuǎn)指毛筆作圓弧運(yùn)動(dòng)時(shí)，接觸紙面的筆毫部分始終保持不變，以中鋒作圓弧形平移，產(chǎn)生質(zhì)感圓潤(rùn)而勻齊的線條。小篆轉(zhuǎn)筆全用此法，隸、楷、行、草中的一個(gè)筆畫(huà)自身的轉(zhuǎn)動(dòng)也用此法。
  ② 翻絞之轉(zhuǎn)。筆毫作圓弧運(yùn)行時(shí)，接觸紙面的毫面不斷變化，左右翻絞，在瞬間運(yùn)動(dòng)中將中鋒、側(cè)鋒、偏鋒的變化連成一體，從而在翻絞、疊壓、皺擦中產(chǎn)生千變?nèi)f化的線條，其邊緣有時(shí)光圓，有時(shí)毛澀，有時(shí)枯辣，有時(shí)濕潤(rùn)……具有豐富的韻味和生動(dòng)的節(jié)奏。這一手法在草書(shū)特別是狂草中被廣泛運(yùn)用。
  (2)折
  筆毫在平移時(shí)，突然在一點(diǎn)上作方向的改變，形成一個(gè)折角，折角的頂端稱為折點(diǎn)，這種運(yùn)筆方式稱為折筆。
  折筆時(shí)側(cè)鋒甚至偏鋒現(xiàn)象在行草書(shū)中時(shí)有出現(xiàn)，這是順勢(shì)率然直下的結(jié)果。若要使原來(lái)的中鋒筆畫(huà)在折點(diǎn)后繼續(xù)保持中鋒，必須換鋒"暗過(guò)"。朱和羹《臨池心解》說(shuō)，轉(zhuǎn)折須暗過(guò)，方知折叉股之妙。暗過(guò)處，又要留處行，行處留，乃得真訣，包世臣在《藝舟雙楫》中對(duì)"行留"之說(shuō)做了這樣的解釋:"凡橫、直平過(guò)之
  處，行處也;古人必逐步頓挫，不便率然徑去，是行處皆留也。轉(zhuǎn)折挑剔之處，留處也;古人必提鋒暗轉(zhuǎn)，不肯使墨旁出，是留處皆行也。"